近期的传闻信息基本已经确定，索尼会在不久之后推出一款大光圈定焦镜头FE50mm f/1.2 GM，它的出现不仅是索尼自家第一个光圈为f/1.2的自动对焦镜头，也同时标志着一个时代的结束，索尼与蔡司联合打造的ZA系列大光圈的定焦镜头已全都被GM镜头全面取代，今后的索尼官方新镜头将不再出现小蓝标的标记。
索尼和蔡司的合作历史可以说相当漫长，要回想起来甚至都能追溯到索尼的A卡口单反单电相机时代，索尼虽然在20世纪就以广播摄像业务闻名全球，不过他们真正开始进军消费级的相机业务则要到数码时代来临的21世纪，比较有名的有DSC-F707和它的升级款DSC-F717两台数码相机，它们的发布时间分别是2001年和2002年。而在2001年，尼康发布了D1和D1H这两款专业的数码单反相机，佳能也在同一时间推出了首款数码单反EOS 1D，并且在2002年推出了首款全画幅单反相机EOS 1DS。正是由于这佳能和尼康这两家相机企业从胶片相机迅速过渡到专业的数码单反时代，因此这两家也成为了数码单反时代的双雄争霸。
在看到佳能和尼康在数码单反市场取得了不小的收获后，索尼也有了进军单反市场的雄心，不过不同于佳能和尼康两家从胶片时代就有相机和镜头业务，索尼的广播摄像业务并不涉及相机镜头的光学技术。所以进军相机行业除了有半导体的CCD和CMOS技术外，基本上算是白手起家，而要弥补光学技术的短板，索尼就得找到一个可以合作的伙伴，这个伙伴还很快就找到了，不过并不是蔡司，而是同为日系相机厂商的美能达。
熟悉豆瓣四大神级的朋友应该或多或少也都了解到美能达的X700胶片单反，它也算是在相机行业拥有悠久历史的品牌，但它在电子技术上也是颇为激进革命，与索尼的气质也相当搭调，只是它们的合作形式是美能达丢下了相机业务这个包袱。2006年，索尼正式收购美能达的相机业务，美能达虽然退出了相机业务，但双方仍然合作开发单反产品，并且索尼也在当年推出了首款数码单反α100，索尼终于开始在单反相机市场与佳能和尼康展开了正面较量。
但是单反相机市场的较量既是相机的对阵，也是镜头的比拼，高素质高规格的镜头是吸引用户入门的重要一环，佳能这边有一系列好口碑的红圈镜头，尼康也有对应的金圈镜头，但索尼这边虽有美能达的光学技术可以提供，但由于后续产品不能再使用美能达的商标，索尼自身又不足以打响其高端光学的品牌形象，如何让大家能了解索尼自身也能做出高品质的镜头，这就成为了一个重要的问题。于是索尼又找到了一个新的盟友，蔡司终于登场了。
其实与近期vivo与蔡司的联名类似，索尼和蔡司的联手也是有着天时地利人和的巧妙安排，索尼作为一个相机行业初出茅庐的企业，需要通过蔡司这家百年老店打响光学领域的知名度，而这个时候的蔡司也在相机进入数码时代后，其相机行业也开始走向了下坡路，既然本身自己并不能在旁轴上胜过徕卡，在单反上也不能与佳能和尼康进行交锋，不如与索尼组成联盟，在相机行业中分到一杯羹，于是双方就在这样一个背景下形成了索蔡联盟。
索尼的强项是半导体电子技术，蔡司的优势则是光学技术，所以双方的合作形式就是蔡司提供一套镜头光学设计的认证流程，索尼自己通过学习深挖美能达的光学技术并结合这套蔡司的认证流程，从而生产出带有蔡司小蓝标的ZA镜头。虽说整个单反时代索尼的单反几乎少有人问津，即便是后来改做半透膜的单电相机也未能有起色，不过总体上双方的合作还是相当成功的。大三元的蔡司小蓝标镜头让索尼的摄影师开始逐步认可了索尼的镜头设计，其中135mm f/1.8 ZA这颗定焦镜头更是打出了金字招牌，由此表明索尼的相机产品中的确有拿得出手的好东西。
由于单反和单电的失利，索尼开始转向轻便且没有反光板和半透膜的微单相机，NEX系列微单的出现让索尼与蔡司的合作进入了第二个阶段，由于微单相机主打的是轻便，不仅要相机轻便，镜头也要做得更加小巧，所以这一阶段的索蔡ZA镜头也开始了轻便之路，索尼E 24mm f/1.8 ZA这颗镜头当时就主打了小巧的体积以及出色的色彩表现，虽然售价不菲，但依然有一些烧友使用它作为NEX系列微单的挂机头。
时间转到2013年，索尼α7和α7R的发布标志着全画幅微单时代的来临，全画幅的镜头依旧由索蔡ZA镜头作为开路先锋，虽然升级了CMOS，不过一开始的镜头设计依旧还是以轻量化为主，所以ZA系列的变焦镜头都改为了恒定F4光圈的方案，FE16-35mm f/4 ZA和FE24-70mm f/4 ZA由此应运而生，但为了轻量化设计，这两颗镜头的设计在光学设计上妥协了不少，其中FE16-35mm f/4 ZA的像厂分裂现象尤为严重，即便是收缩光圈也难以改善镜头边缘的画质。而FE24-70mm f/4 ZA的长焦端更是锐度严重下降，甚至可以说这两款镜头有些赶鸭子上架的嫌疑，只是为了先填下这个镜头焦段坑再从长计议。
变焦镜头素质不理想，定焦镜头这边则是有好有坏，FE35mm f/1.4 ZA这颗定焦镜头的锐度也饱受用户的诟病，好在FE55mm f/1.8和FE50mm f/1.4 ZA两颗标段的定焦表现还不错，但FE55mm f/1.8的焦外表现也并不能算是出色，FE50mm f/1.4 ZA的色散也不算理想，总之由于索蔡ZA系列镜头不如预期的表现，小蓝标的招牌吸引力开始下降，为了不让小蓝标的金字招牌彻底搞砸了，蔡司这边开始打起退堂鼓。
索尼这边也有着同样的考虑，他们终于发现微单市场最大三元镜头和更大体积镜头同样存在市场空间，而且此时索尼自身也有了较长时间的光学技术积累，因此在收购美能达相机业务的10年之后，索尼推出了大三元的GM镜头以及FE85mm f/1.4 GM定焦头，从此开始GM镜头成为了索尼高端镜头的象征，而蔡司这边也知趣地选择了另立门户，推出了Batis，Loxia和Touit三个系列的产品。虽然索尼和蔡司双方都没有表示今后不再继续合作，但双方的行动却已彼此心照不宣。而这次连颇受好评的FE50mm f/1.4 ZA也迎来了GM的更新款，算是标志着双方在微单领域的合作上走向了终点。
不过值得一提的是，虽然微单镜头上双方已各自独立运营，但在智能手机和小底的卡片相机上双方还依然保持着紧密的合作，索尼最新的旗舰手机还保留有蔡司的T型镀膜，而黑卡7和ZV-1也依旧保留有小蓝标的标记，只是长焦相机RX10系列和全画幅的RX1R系列可能也真的没有下文了，这不蔡司自家都做起了ZX1相机，人家还会愿意再让索尼出个带小蓝标的RX1R III来砸场子吗？
总体来看，索尼与蔡司双方在多年的合作中都获得了各自不小的收益，索尼这边依靠着自身半导体和电子领域的技术优势以及蔡司的高端光学品牌加持成为了如今无反时代的一个霸主，而蔡司也搭着索尼的微单便车继续在相机市场中发挥着自身的影响力。不过在高端专业领域双方将会渐行渐远，今后索尼家族的招牌，可能没有ZA，只有GM。
